lunes, 29 de febrero de 2016
sábado, 27 de febrero de 2016
viernes, 26 de febrero de 2016
jueves, 25 de febrero de 2016
Kanye West - "I Love Kanye" (T.L.O.Preemix)
El legendario productor DJ Premier lanzo un remix del track acapella de The Life of Pablo de Kanye West.
"Soy un street DJ y cuando un buen a cappella esta desnudo, le pongo algo de ropa," dijo Premier.
El año pasado, Premier anuncio que esta trabajando en un nuevo album con Dr. Dre, Nas, Snoop Dogg, y otros.
Y ayer, Kanye dijo que va a sacar otro disco en invierno.
Joell Ortiz - “Summer Sixteen” (Remix)
Joell Ortiz esta en una cruzada por el Hip-Hop. El MC de Brooklyn y
Domingo van a lanzar un disco completo dedacado a preservar la cultura, llamado That’s Hip-Hop. Hasta ahora en los singles del proyecto, Ortiz eligio a hambrientos y profundamente habilidosos jovenes liricistas como Token & Snow Tha Product para su ejercito de MCs.
Ahora, Ortiz toma “Summer Sixteen” de Drake y asesina al pobre beat.
Mientras que pareceria que el track no va a formar parte del nuevo album, genera mucha anticipacion, porque suena mas afilado que nunca.
miércoles, 24 de febrero de 2016
"Too Tight" - MC Hammer (Prod by 2pac & Jose Fuentes)
Describir a Tupac como prolifico en los once meses despues de salir de la carcel y antes de su muerte seria subestimarlo demasiado. Segun los reportes, Pac grabo mas de 14 canciones en las dos primeras semanas despues de su regreso a casa y, dentro de los varios meses que siguieron, ya tenia suficiente material para grabar un abum doble y muchos discos postumos.
Mas alla de sus propias canciones, Tupac, tambien escribio para otros artistas de Death Row Records como MC Hammer que empezo a grabar un disco llamado Too Tight, que nunca salio.
Con los años, aparecieron videos de Tupac en el estudio trabajando en el track que le daria el nombre al disco, pero nunca se habia podido escuchar el tema completa hasta hace un par de semanas.
El track fue producido por Pac & Jose Fuentes. Lo llamativo es lo bien que Hammer imita el flow de Pac. Mientras que el tono vocal es claramente el de Hammer, todo lo demas es Tupac.
martes, 23 de febrero de 2016
lunes, 22 de febrero de 2016
Track de Dr. Dre perdido “My Life” del ’95 (Audio)
Hace 20 años, Dr. Dre estaba juntando sus cosas mientras se preparaba para irse de Death Row Records. Segun la leyenda, el co-fundador del sello abandono sus masters, y su aporte a la dinastia multiplatino. En ese momento, la discografica esta supervisada por Marion “Suge”
Knight—manager y socio de Dre.
A pesar de que Death Row fue la casa de Snoop Dogg, Tupac Shakur, Tha Dogg Pound, y otros, The Chronic hizo que el sello estalle. A fines del 92, el Dr. saco a la luz su diasco debut, y llevo al G-Funk,
a Snoop, y Tha Row al mainstream. Continuando el multi-platino arranque, Dre timoneo Doggystyle el debut de Snoop, mezclo Dogg Food de Tha Dogg Pound, y superviso Murder Was The Case. Muchos se preguntaban ¿que paso con la continuacion de The Chronic?
Mientras que 2001 no salio hasta 1999, por Aftermath Entertainment (propiedad de Dre), Andre Young estaba grabando su segundo LP solista. Se decia que se iba a llamar Chronic 2,
el album produciria beats que muchos especulaban iban a terminar en otros proyectos de Death Row (como paso en el 2000 con Detox). Incluso habia reportes de que Dre iba a fusionar su segundo disco con una reunion con Ice Cube, que se iba a llamar Helter Skelter. The D.O.C. se robo el titulo para su segundo disco en el ’96, y tambien algunos beats (pretendidamente “California Love” y “Can’t C Me” fueron para Tupac).
Una cancion de esas sessions que salio a la luz online es “My Life (Smoking Weed For Hours).” Con un heavy sample de “Everybody Loves The Sunshine”
de Roy Ayers, Dre nos da un paseo por el carril de su memoria de la ultima docena de años de su carrera. Se acuerda cuando era DJ en clubs como Eve After Dark en 1983, antes de linkear con N.W.A., pateando con The D.O.C. (que tambien mete un par de voces), cuando escucho 213 y descubrio a Snoop Dogg, y la formacion de
Death Row por razones financieras.
El espacio vacio en el tercer verso es causa de muchisima especulacion. Estaba pensado para Snoop? D.O.C.? o quizas, la idea era que salga en el album Helter Skelter y el espacio era para Cube.
Puede que nunca lo sepamos.
domingo, 21 de febrero de 2016
viernes, 19 de febrero de 2016
El perdido disco de J Dilla del 2002, THE DIARY sale el 15 de abril!!
La familia de James Yancey revivio la empresa de larga data de J Dilla, PayJay para lanzar el disco vocal de Dilla, "The Diary", en conjunto con Mass Appeal Records. Inicialmente con intenciones de sacarlo en 2002, The Diary es el ultimo lote de material inedito que Dilla creo durante sus años de vida, dandonos una vision crucial dentro de la destraza y su manera de pensar en ese momento llevandonos a su separacion de las grandes discograficas y el extremadamente fertil periodo que vino despues (Ruff Draft, Jaylib, & Donuts). The Diary tiene voces de J Dilla, Snoop Dogg, Bilal, Kokane, Frank and Dank, Nottz & Boogie, con producciones de Dilla, Madlib, Pete Rock, Hi-tek, Nottz, House Shoes, Supa Dave West, Bink! & Karriem Riggins. El album fue anunciado ayer en una entrevista con Nas en el Zane Lowe’s show en Beats1 con el nunca antes escuchado track, “The Introduction.”
The Diary fue el intento de Dilla de sacarle ventaja a la atencion que habia conseguido despues de su brillante periodo de creador de hits detras-de-escena e influenciador. Sin embargo, el proyecto se estanco y el album fue literalmente archivado. Se reunió laboriosamente durante un período de diez años a partir de dos tracks y multi-track masters encontrados en los archivos de J Dilla después de su muerte en 2006.
El panorama musical ha cambiado poderosamente en la estela del último álbum de J Dilla. Donuts y la posterior muerte de Dilla obligaron a un nuevo examen crítico y de nivel de fans de su trabajo y la importancia en el escenario global. J Dilla fue marginado en los años previos a su muerte, como él, luchando contra el trastorno de la sangre que eventualmente tomaría su vida, evitó las discograficas para las que creó o ayudó a algunos de los más brillantes de la industria musical - D'Angelo, Erykah Badu, Common - a finales de los años 90 y principios del 2000, se mudo a California desde su ciudad natal de Detroit y excavo en lo más profundo de su espíritu creativo para ofrecerle al mundo una nueva vision de el arte de los samples.
The Diary tracklist:
- The Introduction
- The Anthem feat. Frank & Dank
- Fight Club feat. Nottz & Boogie
- The Shining Pt. 1 (Diamonds) feat. Kenny Wray
- The Shining Pt. 2 (Ice)
- Trucks
- Gangsta Bookie feat. Snoop Dogg & Kokane
- Drive Me Wild
- Give Them What They Want
- The Creep (The O)
- The Ex feat. Bilal
- So Far
- Fuck the Police
- The Diary
- Bonus Track 1 [iTunes Exclusive]
- Bonus Track 2 [iTunes Exclusive]
jueves, 18 de febrero de 2016
Macklemore & Ryan Lewis - “Buckshot” (Audio)
Desde el tremendo éxito que tuvo su álbum The Heist, Macklemore & Ryan Lewis se convirtieron en chivos expiatorios como los niños del cartel de la apropiación del Hip-Hop. Para algunos, sus pegadizos hooks y sus producciones con inspiración pop hacen mierda la cultura. El odio por el grupo empeoro cuando ganaron el Best Rap Album contra el disco de Kendrick Lamar, Good Kid, m.A.A.d. City en los Grammy Awards del 2014, una victoria que al mismo Macklemore le pareció un robo.
Después de el año sabático de la banda, el furor bajo un poco pero volvió con todo otra vez en el verano estadounidense del 2015 (nuestro invierno), con el lanzamiento de “Downtown.” En el track aparecen los pioneros del Hip-Hop, Grandmaster Caz, Kool Moe Dee &
Melle Mel, y les daría a los tres veteranos su primer platino por superar el millón de copias vendidas. Irónicamente, en lugar de ser elogiados por la celebración de las leyendas, Mack & Ryan fueron criticados y acusados de usarlos para legitimarse.
La indignación volvió otra vez, con la salida de “White Privilege 2,” un tema en el que Macklemore reconoce abiertamente que el y algunos de sus pares blancos fueron los beneficiarios de tener mucho mas éxito que sus pares negros, simplemente por el color de su piel. Una vez mas en lugar de ser reconocido por hablar del sistematico y duradero racismo, y continuar el dialogo sobro un problema tan importante, Macklemore fue una vez mas atacado y acusado de usar la canción para atraer atención y calmar la Culpa Blanca.
Pero, acá esta la cosa. En algún punto, el foco debe ser apartado de las criticas. Para los que no creen que Macklemore & Ryan Lewis están haciendo “Real Hip-Hop,” directamente no tienen idea de la historia de la cultura. Para la mayoría de las personas del mundo,
sacando a los que vivieron en ciertos barrios como The Bronx, Brooklyn & Queens en los 70s, la primera muestra de Rap music y de Hip-Hop
culture vino con la canción de The Sugar Hill Gang, “Rapper’s Delight.” El track fue un fenómeno mundial, y estaba lleno de elementos fiesteros (muchos escritos por y robados del mismo Grandmaster Caz que fue celebrado por Macklemore en “Downtown”) sobre el terrible tema Disco de Chic, “Good Times.” Decir que los fundamentos del Rap no incluyen Pop, es pura ignorancia.
Mientras el Hip-Hop evoluciono, su alza en gran parte fue por el importante mensaje que era capaz de transmitir sobre el estado del mundo,
cuando los noticieros o se reusaban a hablar de esos temas o engañaban. El tema de Grandmaster Flash & The Furious Five, “The Message”
(con Melle Mel, quien otra vez, también colaboro con Macklemore &
Ryan Lewis’ en “Downtown”) fue la encarnación de esa transición a el Hip-Hop con contenido, y es considerado el tema mas importante del genero de todos los tiempos.
Cuando esos 2 concretos fundamentos del Hip-Hop son tenidos en cuenta –sus principios pop y su alza por su mensaje– Macklemore & Ryan Lewis
encarnan la esencia del Hip-Hop. Canciones como “Thrift Shop,” “Can’t Hold Us” & “Downtown” son música que se siente bien y arrancan la fiesta, como “Rapper’s Delight” hizo todos esos años atrás. Por el otro lado, canciones como “Wings,” “Same Love” & “White Privilege 2” son de los temas con el mensaje mas claro de la ultima, tocando temas como el materialismo, la homofobia y el racismo. Si eso no es “real”
Hip-Hop, Que es?
De ultima, si todo eso no te parece suficiente, el ultimo track del dúo incluye a dos de los iconos mas grandes del Rap, KRS-One & DJ
Premier. “Buckshot” tiene una producción bien noventosa, complementada con los scratches de
Preemo y uno de los mejores versos de KRS en años. Es otra estaca en el suelo que demuestra no solo que tan serios son Mack &
Ryan son con la cultura, tambien muestra el respeto que ganaron de los que mas saben.
Rakim va a tocar en vivo todo 'Paid In Full' en NYC
Uno de los mas importantes y respetado rappers de New York City, Rakim, anuncio su plan maestro: tocar Paid In Full en vivo en el B.B. King's el 13 de Julio (verano en USA). El disco salio en 1987 y es reconocido como uno de los pilares de la East Coast hip-hop's "golden era," el LP cemento la posicion de Rakim como uno de los más ingenioso artesanos del genero. Introducio un nivel de complejidad de rimas y narrativa introspectiva que era muy dificil de encontrar en ese tiempo— &, por supuesto, vino envasado con los tenaces beats de Eric B.
Desde que salio, Paid in Full consiguio los prestigiosos "5 Mic" de la revista The Source. Rolling Stone lo puso en el puesto 228 en sus 500 Mejores Albums de todos los Tiempos en 2003. Es un disco de tipo que piensa que te deja sentado de culo. Uno de los favoritos de Nas. Realmente la musica no puede ser mas real que esto.
Fuente : http://gothamist.com
miércoles, 17 de febrero de 2016
lunes, 15 de febrero de 2016
sábado, 13 de febrero de 2016
viernes, 12 de febrero de 2016
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miércoles, 3 de febrero de 2016
martes, 2 de febrero de 2016
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